В отличие от большинства современных голливудских режиссеров, Хармони Корин работает на самых окраинах кинематографа, создавая фильмы, которые бросают вызов всему, что мы знаем о современном кино. Эта характеристика стала особенно заметной с момента его дебюта, когда на экраны вышел фильм «Гуммо» — одна из самых сложных и эксцентричных работ Корина.
После успеха его сценарного дебюта «Детки» в 1995 году «Гуммо» был воспринят как нечто странное и неудачное. Однако сегодня этот фильм считается культовой классикой, изменившей ландшафт независимого кино 1990-х годов. Грубый, аутентичный и кажущийся прямым продуктом своей среды, «Гуммо» представляет собой жестокий и честный портрет современной Америки, который стал зеркалом для разочарованного поколения, нашедшего себя в этом мире.
Фильм вызвал революцию в сообществе андеграундного кино, обнажив отстраненность, которую испытывала молодежь по отношению к современному обществу. Стиль Корина вдохновил на создание таких субверсивных и бунтарских проектов, как шоу MTV и «Чудаки».
Несмотря на последующие фильмы, ни одна из работ Корина не смогла достичь такой глубины и честности, как его дебютный фильм 1997 года, который остается самой сырой и выразительной работой режиссера, демонстрирующей его безудержную креативность. Сюжет фильма напоминает свободный поток сознания: он следует за двумя бесцельными бродягами в маленьком городке в Огайо, окруженном заброшенными пейзажами, скучающими людьми и блуждающими душами. Хотя фильм может казаться медлительным и бессмысленным, он раскрывает глубокие раны американского общества.
В интервью 1999 года, которое Корин дал знаменитому режиссеру Вернеру Херцогу, он рассказал о своем подходе к созданию такого нестандартного фильма. Выражая свое недовольство современным кинематографом, Корин признался, что ему скучно от традиционных фильмов. Он отметил: «Когда я смотрю на историю кино — на ранние коммерческие повествовательные фильмы, снятые, например, Д. У. Гриффитом, — и затем сравниваю их с современным кинематографом, я вижу так мало прогресса в том, как фильмы создаются и представляются».
Корин добавил: «Фильмы могут быть гораздо большим», объясняя свой подход к «Гуммо» тем, что он хотел создать новый опыт просмотра, где изображения приходят со всех сторон. «Чтобы освободиться для этого, мне пришлось создать некий сценарий, который позволил бы мне просто показывать сцены, и это единственное, что меня волнует».
Предпочитая экспериментальное исследование идеи или концепта, Корин отвергает законы современного голливудского кино в поисках чего-то более глубокого. «Я не выношу сюжеты», — жалуется он, объясняя: «Мне не кажется, что в жизни есть сюжеты. Нет ни начала, ни середины, ни конца, и меня расстраивает, когда все так идеально завязывается», что объясняет дикий и непредсказуемый характер его фильмов.
Благодаря такому уникальному подходу, Хармони Корин создал вечное произведение киноискусства, которое продолжает вдохновлять зрителей по всему миру. Это подтверждается многочисленными коллаборациями по мерчендайзу с иконографией из фильма, а также бесчисленными упоминаниями «Гуммо» в популярной культуре. Возможно, Корин прав: фильмы действительно могут быть чем-то гораздо большим, чем простое повествование.
