Поклонники боевиков широко признают вершиной жанра Уся, к которой относятся такие известные фильмы, как «Крадущийся тигр, затаившийся дракон» и «Герой». Однако экранная история Уся, что означает боевое рыцарство, берет свое начало в 1960-х годах, а одной из самых влиятельных фигур в ней был Кинг Ху. Будучи китайским режиссером, Ху оказал значительное влияние на будущее кино боевиков и боевых искусств, превратив его в ту привычную форму, которую мы знаем сегодня.

По-настоящему значимая фигура в истории самых жестких кинематографических произведений, Ху произвел одно из самых значительных влияний на таких будущих творцов, как Энг Ли и Квентин Тарантино. Он создал ряд фильмов, которые сегодня считаются классикой жанра Уся, таких как «Пойдем, выпьем со мной», «Таверна у врат дракона» и «Касание Дзен».

Новаторский подход Ху к кинематографу прослеживается в его тщательном подходе к хореографии. Его скрупулезный визуальный язык и способность к повествованию с искренним вниманием к развитию персонажей подняли тайваньские и гонконгские фильмы на новый уровень славы.

Каждый шаг в фильмах Ху кажется тщательно и безупречно продуманным, а его боевые эпизоды остаются одними из лучших в истории экшн-кино. Очевидно, что Ху с глубоким уважением относился к самой культуре боевых искусств и показал ее как изящную и красивую форму движения, а не как жестокую. В этих боевых сценах есть ритм, который едва можно отличить от танца.

Однако именно тот факт, что Ху верил в некий эмоциональный резонанс, а также в эффектные, но изящные боевые моменты, выделял его среди современников. Путешествие персонажа имеет огромное значение для любого фильма. Ху верил, что если дать актерам возможность исследовать темы чести и искупления, то его работы будут иметь более высокую художественную ценность, и он был абсолютно прав.

Персонажи Ху были не только искусными мастерами боевых искусств, но и сложными людьми с эмоциями, мечтами, надеждами, страхами и нюансами внутренней жизни. Если учесть, что Ху особенно любил вплетать в свои произведения чань-буддийскую философию и фокус на исторической китайской эстетике, становится понятно, почему он стал столь почитаемой фигурой в мире боевиков не только на Тайване и в Гонконге, но и по всему миру.

Более того, в 1960-х годах, когда разнообразие было серьезной проблемой в кинематографе, фильмы Ху дали азиатским актерам платформу для создания персонажей, которые были не просто одномерными стереотипами, а сложными личностями, тем самым изменив их общее восприятие. Последствия этого сдвига продолжают сказываться и сегодня.

Энг Ли из «Крадущегося тигра, затаившегося дракона» и Чжан Имоу из «Дома летающих кинжалов» выразили свое восхищение Ху и признались, что находятся под влиянием его фильмов. Впечатление, которое Ху произвел на Квентина Тарантино, подтверждается его фильмами «Убить Билла» и их великолепными боевыми сценами.

В то время как современные режиссеры продолжают расширять границы боевиков и фильмов о единоборствах, влияние Ху все еще ощущается, а его вклад практически неизмерим. Благодаря инновационному подходу к созданию фильмов, прекрасной хореографии, глубокой приверженности тонкому и эмоциональному повествованию и поддержке азиатских актерских талантов Ху, безусловно, является одним из самых значимых имен в кино.