Сильвестр Сталлоне в «Рокки», возможно, и была в центре внимания, но за кулисами настоящий чемпион кинематографа творил свое волшебство. Этот невоспетый герой — никто иной, как Гаррет Браун, человек, совершивший революцию в киноиндустрии своим инновационным изобретением: стедикамом. Но кто такой Гаррет Браун и как он изменил ход истории кинопроизводства? В этой статье мы углубимся в захватывающую историю этого изобретателя, ставшего легендой кинематографа, и исследуем замечательное влияние стедикама на мир кино.

До появления системы стабилизации камеры кинематографисты использовали различные методы съемки движущихся планов, каждый из которых имел свои преимущества и ограничения:

1. Dolly Shots. Режиссеры часто использовали тележки, которые представляли собой колесные установки, которые катились по специальным рельсам или гладким поверхностям. Это позволяло осуществлять плавные и контролируемые горизонтальные движения. Снимки Долли стали основным продуктом кинопроизводства, особенно для сцен, требующих точных движений камеры. Эти снимки обычно использовались для отслеживания персонажей или объектов во время их перемещения по сцене.
2. Съемки с крана. Чтобы добиться как вертикального, так и горизонтального движения, кинематографисты обратились к кранам. Краны имели стрелу с противовесом, которая могла выдвигаться, втягиваться и поворачиваться, обеспечивая динамический ракурс камеры. Снимки с крана создавали ощущение величия и позволяли кинематографистам снимать кадры с уникальных точек обзора, что делало их идеальными для сцен, требующих вида с высоты птичьего полета или широких планов сверху.
3. Съемка с рук. С помощью этой техники создавались кадры, подходящие для документальных фильмов, новостей, репортажей, живых выступлений, неотрепетированных сцен или стиля киноправды. Снимки, снятые с рук, отличались грубым и нестабильным качеством, создавая ощущение подлинности и непосредственности. Их часто использовали для передачи реализма документального стиля в драматических эпизодах.

Каждый из этих приемов имел свои отличительные визуальные характеристики и применялся исходя из художественного видения режиссера и требований сцены. Однако все они имели ограничения, особенно когда речь шла о достижении идеально плавных снимков.

В 1975 году изобретатель и оператор Гаррет Браун представил миру кинопроизводства революционную инновацию — стедикам. Это революционное устройство позволило создавать плавные и четкие кадры с отслеживанием с помощью более легких систем камер. До появления Steadicam достижение таких плавных и стабильных снимков было серьезной проблемой.

После успешной разработки первого рабочего прототипа, который первоначально назывался «Стабилизатор Брауна», Браун решил создать демонстрационный фильм Steadicam, в котором его девушка, которая позже станет его женой, бегает по улицам Филадельфии. Он даже не подозревал, что эта простая демонстрация привлечет внимание голливудских продюсеров и изменит ход истории кинематографа.

В киноиндустрии иногда все дело в том, чтобы оказаться в нужном месте в нужное время. Демо-версия Steadicam Брауна попала в руки продюсеров, и они сразу же были очарованы возможностями, которые она предлагала. В то же время начиналась работа над малобюджетным фильмом о боксе, который впоследствии станет культурным. Это был не кто иной, как «Рокки», и его режиссер Джон Дж. Эвилдсен увидел потенциал стедикама.

Всем известная сцена из фильма «Рокки», в которой Сильвестр Сталлоне взбегает по ступеням Художественного музея Филадельфии, возможно, никогда бы не существовала без демо-фильма Гаррета Брауна. Стедикам придал кадру беспрецедентную плавность и легкость, сделав его одним из самых запоминающихся моментов в истории кинематографа. Это свидетельство того, как изобретения и инновации могут сформировать саму суть кинопроизводства и то, как мы воспринимаем фильмы.

Жизнь Гаррета Брауна резко изменилась, когда начали поступать предложения от легендарных режиссеров. Гиганты кинопроизводства, такие как Стэнли Кубрик, осознали потенциал стедикама. Браун сыграл значительную роль в съемке движущихся кадров «Сияния», создав жуткую плавность, которая стала визитной карточкой фильма. Он повернул камеру в сторону самого отеля, доставив зрителям потусторонний опыт.

Мартин Скорсезе, еще один светила кинематографа, обратился к Брауну за такими проектами, как «Бешеный бык» и «Казино». Хотя были моменты неуверенности, его операторская работа над «Казино» укрепила его позицию новаторской фигуры в киноиндустрии.

Влияние стедикама было революционным. Профессор кино Пенсильванского университета Питер Дечерни подчеркивает его важность, описывая, как он позволил кинематографистам предоставить зрителям гораздо более плавный и захватывающий опыт перемещения в пространстве. Это точно отражало наш естественный способ восприятия мира, устраняя разрыв между точкой зрения оператора и вовлеченностью аудитории.

В 1978 году Гарретт Браун и технические сотрудники компании Cinema Products Corp., были удостоены технической премии Оскар — за изобретение и усовершенствование «Steadicam» – системы стабилизации съёмочной камеры. В 1999 и 2006 он получит еще две статуэтки годах.

Инновации Гаррета Брауна вышли за рамки стедикама. За прошедшие годы он представил различные другие системы и технологии камер, в том числе SkyCam, FlyCam и DiveCam. Эти инновации не только изменили мир кинопроизводства, но и нашли применение в таких областях, как спортивные трансляции и прямые трансляции. Более того, изобретательность Брауна привела к созданию мини-стедикама, предназначенного для смартфонов, позволяющего начинающим кинематографистам и создателям контента с легкостью создавать профессиональные снимки.

Наследие Гаррета Брауна и стедикама служит напоминанием о том, как новаторский дух одного человека может изменить наше восприятие кино и повествования. Влияние его изобретения отразилось на всей киноиндустрии, оставив неизгладимый след в том, как снимаются фильмы и истории, которые они рассказывают. В следующем разделе мы познакомимся с человеком, стоящим за этой кинематографической революцией, и углубимся в его уникальный взгляд на изобретения и кино.