В этой статье я не буду подробно разбираться в научно-фантастических правилах и мелочах фильма «Донни Дарко» (2001 года) — на мой взгляд, это пустая трата времени. Если вам это интересно, вы можете найти информацию в другом месте. Вместо этого я сосредоточусь на том, почему «Донни Дарко», несмотря на его безумный сюжет, является отличным фильмом, заслуживающим большей критической оценки.

Обычно, когда фильм «Донни Дарко» упоминается в критическом контексте, его называют «культовой классикой». Я считаю, что это завуалированное оскорбление и искажение фактов. В то время как культовая классика нравится определенной группе людей и игнорируется или забывается всеми остальными, «Донни Дарко», напротив, пользуется постоянной популярностью и известностью с момента выхода. Некоторые его образы (особенно образ гигантского кролика Фрэнка) являются одними из самых узнаваемых в американском кино 21 века.

Вероятно, причина недооценки критиками заключается в том, что разгадка головоломки фильма о путешествии во времени 1) невозможна в оригинальной версии фильма и 2) вообще не добавляет ценности просмотру. Поэтому я решил не упоминать об этом в своей статье. Похоже, весь сюжет основан на выдуманном наборе научных принципов, которые появляются только в режиссерской версии Ричарда Келли. Это означает, что любой, кто смотрит театральную версию (то есть практически все, кто видит фильм), закончит просмотр, не понимая, что произошло. Понятно, что критики не в восторге от такой режиссерской стратегии.

Более того, даже принципы, изложенные в режиссерской версии, похоже, не решают научно-фантастическую загадку. По-видимому, весь фильм строится вокруг временной петли, в которой каждый персонаж должен подтолкнуть Донни Дарко к его судьбе — спасти мир от временной фрагментации, когда реактивный двигатель случайно попадает в червоточину. Однако подавляющее большинство фильма не имеет к этому никакого отношения. Многие персонажи, например, похоже, ни к чему не подталкивают Донни, предпочитая неловко стоять в случайных местах.

Но хотя сюжет фильма лишен смысла, он оказывает уникальное воздействие на его настроение, и именно эта динамика создает художественный интерес к фильму. По сути, «Донни Дарко» — это смесь клише из фильмов о старшей школе, сатира и жуть, вызванные тем, что нам сказали, что мир подходит к концу.

Например, Донни испытывает романтические чувства к однокласснице Гретхен, но разве это действительно имеет значение, когда нам сказали, что конец так близок? Донни борется с приторными, излишне авторитетными фигурами, но зачем он тратит на это драгоценное время? Тренер детской танцевальной команды теряет чувство реальности, но разве это сейчас самое важное? Миссис Померанц восхитительно выступает против цензуры в классе, но какое это имеет отношение к концу света? Вообще ли это реально?

Подобное беспокойство не вызывает ни один другой фильм, который я видел. Клише должны заставить нас чувствовать себя комфортно; клише в «Донни Дарко» заставляют нас паниковать.

Предсказание Фрэнка о конце света также означает, что нигде не найти такого тона комедии, как в «Донни Дарко», потому что мы не можем не задаться вопросом, что он вообще делает в фильме. Донни начинает тираду о Смурфах, которая могла бы аккуратно вписаться в ситком, возможно, «Теория большого взрыва», но здесь юмор становится уникально мрачным, потому что ситуация Донни неизбежно мрачна. Любые легкие шутки должны существовать на фоне ужаса.

«Донни Дарко» — новаторский фильм не потому, что он отбрасывает стандартные клише, а потому, что он использует их в среде, которой они не принадлежат. Я бы хотел, чтобы больше фильмов делали то же самое. Я думаю, создатели гордятся тем, что они выходят за рамки стандартных персонажей и сцен, но если они используют ту же старую обстановку и настроение, то настоящего трансцендентализма не происходит. Это фильм, который стоит пересмотреть, просто не передумывайте его.