Дэвид Линч, известный своими сюрреалистическими фильмами, создал поистине головоломный опыт с фильмом «Внутренняя империя», финал которого оставил зрителей в полном недоумении. Вышедший в 2006 году, этот фильм, снятый на видеокамеру, не имел большого кассового успеха, собрав лишь 4 миллиона долларов. Однако он был тепло принят критиками и вызвал неоднозначные, но интересные отклики среди кинематографической элиты. Хотя Линч всегда славился своими сложными и загадочными произведениями, «Внутренняя империя» стала его самой сложной головоломкой на тот момент.

Этот фильм можно рассматривать как итоговое высказывание на темы, которые Линч исследовал на протяжении всей своей карьеры. «Внутренняя империя» — это ночной кошмар в стиле Линча в эпическом масштабе, который часто называют одним из лучших трёхчасовых фильмов. Он умело смешивает элементы фантазии и ужаса с привычным сюрреализмом режиссёра, предлагая нечто большее, чем просто необъяснимые мотивы, как в его предыдущих фильмах «Шоссе в никуда» (1997) и «Голова-ластик» (1977). Линч давно зарекомендовал себя как режиссёр-аутёр, и «Внутренняя империя» стала результатом его абсолютного контроля над производством, в котором каждая деталь воплощалась без оглядки на кинематографические конвенции.

Что происходит в финале «Внутренней империи»?

В отличие от других фильмов Линча, которые можно описать как петли Мёбиуса, начинающиеся и заканчивающиеся в одной и той же точке, «Внутренняя империя» представляет собой более сложную паутину, в которой всё же происходит кульминация некоторых идей. Финал показывает, как Никки Грейс, которая полностью слилась со своей экранной героиней Сьюзен Блю, сталкивается с таинственным персонажем, известным как Фантом. Никки/Сьюзен убивает Фантома, после того как тот принимает её облик, и находит дверь с номером 47, которая ведёт в квартиру Кроликов.

После этого Никки смотрит в откровенный свет и входит в гостиничный номер Потерянной Девушки, которая смотрела фильм по телевизору. Никки и Потерянная Девушка обнимаются, и Никки исчезает, что, по-видимому, освобождает Потерянную Девушку от её печали. Потерянная Девушка затем бродит по дому Смити и начинает плакать, когда встречает молодого мальчика и мужчину. Никки возвращается в своё особняк (который виден в начале фильма) и смотрит на своё видение на другом диване через комнату.

Кто такой Фантом?

Линч всегда имел тонкое чувство к мрачному, и его лучшие злодеи являются неотъемлемой частью его фильмов. Фантом в «Внутренней империи» с самого начала представлен как агрессивный персонаж, но его истинная цель раскрывается постепенно. Он жестоко обращается с женой и, возможно, обладает мистической способностью влиять на людей своим разумом. Хотя не все персонажи появлялись в каждой сюжетной линии, Фантом был постоянным элементом всех них.

Было ли Фантом реальным человеком, остаётся неясным, но сцены, происходящие в Польше 1930-х годов, намекают, что он когда-то жил в реальном мире. Никки/Сьюзен сталкивается с ним несколько раз, впервые увидев его с красной лампочкой во рту. Красный свет может быть отсылкой к «красным фонарям» и к тому, что Фантом мог заставлять свою жену заниматься проституцией. В других сценах его появления были более неопределёнными, и скорее всего, он был олицетворением зла, через которое прошла Потерянная Девушка.

Кто такая Потерянная Девушка?

Потерянная Девушка — странная плачущая женщина, которая наблюдает за многими событиями сюжета через телевизор в гостиничном номере. Она также появляется в сценах из Польши 1930-х годов и даже становится жертвой жестокого убийства. Потерянная Девушка могла быть ключом к пониманию всего фильма. В одной из сцен выясняется, что она была замужем за Фантомом и стала жертвой его жестокого обращения. Её измена отразилась в истории Никки/Сью, и весь фильм мог быть частью её воображения.

Значение истории «Четыре семь»

Вымышленная польская сказка «Четыре семь», или 47, играет важную роль в истории Никки/Сью и была частично объяснена женским посетителем в особняке Никки в начале фильма. В сказке рассказывается о мальчике или девочке, которые открыли дверь своего дома и увидели своё отражение, смотрящее на них. Эта история служит ключом к пониманию фильма. Сказка о «Четырёх семи» раскрывает идею, что мир является отражением того, кто на него смотрит, что воплощается в сцена, где Никки сталкивается с Фантомом, чьё лицо меняется на её, прежде чем он умирает.

Кто такие Кролики?

Кролики появляются на экране в виде извращённой версии ситкома, но они также пересекаются с якобы реальным миром. В фильме Линча, полном мельчайших деталей, сцены с Кроликами содержат несколько связей с основной историей. В мире Кроликов сюжет связан с тем, что мужчина-кролик хранит секрет, а женщина-кролик пытается его раскрыть. Мужчина-кролик единственный, кто покидает границы ситкома, и он проявляется как Янек, человек, конфликтующий с Фантомом.

Значение Axxon N.

Хотя это название бессмысленно, Axxon N. — это польское радиошоу в мире фильма, визуально представленное как игла на граммофоне. Axxon N. используется как способ передачи информации зрителям и как средство связи между сюжетными линиями. Подобные элементы часто встречаются в фильмах Линча, и они играют важную роль в «Внутренней империи». Никки/Сью видит надписи Axxon N. на стенах, и это служит указателем для Потерянной Девушки, которая ведёт её через историю.

Истинное значение финала «Внутренней империи»

В своей книге «Ловля большой рыбы» Дэвид Линч изложил свои теории о коллективном бессознательном и о том, как искусство может быть найдено в водовороте идей, присутствующем в нём. В определённом смысле «Внутреннюю империю» можно интерпретировать как тёмную противоположность этой теории, показывающую, как боль и зло могут заразить коллективное бессознательное и заставить других переживать это. Независимо от того, что было реальным, а что — фантазией, Потерянная Девушка испытала зло на себе от рук Фантома и была вынуждена снова и снова наблюдать, как это зло повторяется через воплощения истории «Четыре семь» на её телевизоре.

«Внутренняя империя» не стала одним из лучших фильмов Дэвида Линча, потому что испытывала трудности с воплощением своих идей. Если попытаться подвести итог фильму, можно сказать, что, как предполагала история «Четыре семь», мир является лишь отражением человека, который его видит, а тёмный опыт Потерянной Девушки породил тёмный мир. Никки Грейс могла быть настоящей кинозвездой, а могла быть лишь сосудом, через который Потерянная Девушка передала свою травму, будучи вынужденной смотреть, как её опыт воспроизводится другими на протяжении времени.