Недавно Кристофер Кэмпбелл задался вопросом: «Каков смысл «Мастера»?» И он далеко не единственный. Некоторые критики даже сравнивали режиссёра Пола Томаса Андерсона с главным культовым лидером фильма, полагая, что Андерсон сам не знает, что пытается сказать. Кэмпбелл предположил: «Может быть, суть в том, что смысла просто нет. А, возможно, именно в этом и заключается смысл», но затем сам же отверг эту интерпретацию. Что Андерсон говорит о религии? Утверждает ли он, что всё это не имеет значения?

На самом деле, к разочарованию многих, Андерсон не пытается донести никакого «послания».

Даже если фильм кажется эфемерным и загадочным, его суть можно свести к одному предложению: это трагическая история дружбы между человеком, которому не нужны ответы, и человеком, который знает, что у него их нет.

«Мастер» — это прежде всего история двух разных мужчин: Фредди Квелла (Хоакин Феникс) и Ланкастера Додда (Филип Сеймур Хоффман). Некоторые скажут, что это слишком простая история для Андерсона, но он никогда не был режиссёром «посланий». Он всегда рассказывал о взаимоотношениях. И этот фильм — не глубокая критика религии, а очередное масштабное и красивое исследование человеческих характеров.

Фредди — ребёнок, который не ищет ответов

Главный герой любит шутки про газы и фантазирует о комнате, полной голых женщин. Вряд ли он будет задумываться о глубоких вопросах жизни. Фредди — ребёнок в эмоциональном и интеллектуальном плане. Он видит только своё существование — и это его сила.

Фредди не верит в культ Додда. Когда его спрашивают, что он думает о новой книге лидера «Истоков», сразу становится ясно, что он не прочитал ни страницы. Ему неважно, о чём она — главное, что её написал его друг, единственный человек, который дал ему шанс.

Но этот шанс изначально был дан снисходительно. Додд видел в Фредди дикое животное, дракона из своего сна, которого он пытался приручить. Но в итоге Додд терпит неудачу. Фредди — это дух, которого нельзя спасти. Вернее, он и не нуждается в спасении.

Кто же на самом деле «Мастер»?

Додд не был мастером ни в начале, ни в конце фильма. Возможно, он сам когда-то верил, что знает ответы на величайшие загадки бытия, но когда в финале на него с вопросом давит его последовательница (Лора Дерн), он ломается. Он больше не верит в свои собственные слова.

Додд завидует Фредди. Тот никогда не задаётся вопросом о своём месте в мире, а Додд обречён искать ответы, которых нет.

В конце фильма становится очевидно: Фредди — это настоящий мастер. Додд нуждается в нём куда больше, чем Фредди в Додде.

Когда их отношения рушатся, Фредди просто продолжает жить, словно вся эта история была очередным запоем. Он забудет об этом, но Додда это будет преследовать.

Почему их дружба была обречена?

С самого начала Додд неправильно понимает Фредди. Он называет его «безнадёжно любознательным человеком», но тот — полная противоположность. Фредди не нужен «мастер», чтобы жить. Ему нужна только женщина, нарисованная на песке, рядом с которой можно уснуть.

А вот Додд, наоборот, не может представить существование без хозяина или ученика. Он либо должен кем-то командовать, либо сам нуждается в наставнике.

Фредди, несмотря на весь свой хаос, интуитивно понимает жизнь. А Додд — тот, кто в ней потерян.

Финальные кадры показывают, что Додд так и останется в своей фальшивой маске, а Фредди продолжит жить, как жил, оставаясь верным самому себе.

Вот и весь смысл «Мастера» — история невозможной дружбы, которая была обречена с самого начала.