Это четвёртый полнометражный фильм 39-летнего режиссёра Ари Астера, который прежде снял два самых провокационных хоррора этого века — «Реинкарнация» (Hereditary, 2018) и «Мидсоммар» (Midsommar, 2019), а затем полностью переключился на чёрную комедию с тревожным «Бью Из Эфрейд» (Beau Is Afraid, 2023).
Фильмы Астера всегда вызывают бурные обсуждения, и «Эддингтон» с его гротескным, огнедышащим подходом к одним из самых острых современных культурных тем наверняка разделит зрителей.
Действие разворачивается в мае 2020 года, во время карантинов из-за COVID-19. Фильм погружается в жаркие дебаты о масках, движении Black Lives Matter, полицейской жестокости, онлайн-радикализации, теориях заговора и обвинениях, используемых как оружие, — и это лишь часть тем.
Третий акт фильма насыщен напряжением и насилием, нарастает до жёсткого финала, который одновременно шокирует, заставляет смеяться и вызывает любопытство. Ниже мы объясним концовку «Эддингтона» — от судьбы героя Хоакина Феникса, Джо Кросса, до того, что на самом деле происходит с дата-центром.
О чём фильм «Эддингтон»?
«Эддингтон» рассказывает о Джо Кроссе (Феникс) — застенчивом шерифе маленького городка в Нью-Мексико, который раздражается, когда его просят носить маску из-за астмы во время патрулирования. Май 2020-го, и Джо, как и многие жители города, вечерами залипает в соцсетях, поглощая хаос противоречивой и конспирологической информации о пандемии.
Он живёт с женой Луизой (Эмма Стоун), которая равнодушна к детям и избегает его прикосновений, а также с матерью Луизы — Дон (Дейдра О’Коннелл), громогласной сторонницей теорий заговора, которые она принимает без сомнений.
Главный противник Джо — мэр города Тед Гарсия (Педро Паскаль), богатый левый политик, который поддерживает масочные ограничения и строительство крупного дата-центра, символа технологического прогресса.
В то время как Джо и Тед спорят о карантинных мерах, раздражённый Джо импульсивно решает бросить вызов Теду на выборах мэра. Он украшает свой полицейский патруль провокационными лозунгами, изображающими Теда как марионетку глубинного государства.
Один из лозунгов гласит: «Тебя манипулируют» (да, это не опечатка).
Тем временем молодёжь Эддингтона устраивает протесты против полицейского насилия после убийства Джорджа Флойда в Миннеаполисе. Это ещё больше усложняет работу скромного офиса шерифа, состоящего из двух помощников, которые теперь ещё и помогают Джо с кампанией.
Хотя Джо и Тед противостоят друг другу политически, их конфликт на самом деле питается личной враждой. Джо глубоко неуверен в отношениях с Луизой и затаил обиду, что она встречалась с Тедом до их брака. Особенно яростно Джо реагирует, когда сын Теда, Эрик (Мэтт Гомес Хидака), насмехается, говоря, что его отец «бросил твою жену».
В разгар конфликта Джо устраивает пресс-конференцию, где безосновательно обвиняет Теда в том, что тот забеременил Луизу в 16 лет и заставил сделать аборт. Хотя разница в возрасте не уточняется, Джо представляет это как статутное изнасилование и называет Теда сексуальным хищником.
Однако всё оборачивается против Джо, когда Луиза публикует видео с опровержением его обвинений.
Как город Эддингтон погружается в хаос?
После неудачной атаки на Теда и ухода Луизы к начинающему лидеру культистов Вернону Джефферсону Пику (Остин Батлер) Джо начинает терять контроль. На одном из предвыборных мероприятий Тед публично даёт ему пощёчину. Униженный, Джо возвращается в город и убивает бродягу, который грабит местный бар, а затем прячет тело.
С пятнами крови на руках Джо идёт дальше — используя снайперскую винтовку, он убивает Теда и Эрика в их доме и расписывает стену лозунгом «Нет справедливости — нет мира», чтобы подставить левых активистов.
В жестоком и циничном поступке Джо обвиняет в убийствах Майкла (Майкл Уорд), чёрного помощника шерифа, подбросив ему карманные часы Теда и указав на сомнительный мотив: сообщение в Инстаграме, где бывшая Майкла целуется с Эриком. Другой помощник, Гай (Люк Граймс), говорит: «Он выглядел так, будто может кого-то убить. Чёрные тоже ненавидят испанцев». Майкл арестован, но полицейский из соседнего округа Пуэбло начинает подозревать, что Джо — настоящий убийца.
И тут начинается настоящий беспредел. В город прилетает небольшой самолёт с замаскированными мужчинами и протестными плакатами, один из которых гласит: «Белый человек — вирус; вот лекарство». В Эддингтоне начинается хаос: мусорные баки поджигают, улицы охвачены беспорядками.
Майкла освобождают, и Джо с Гаем находят его в пустынном поле, где, кажется, он находится в заложниках. Майкл сквозь зубы говорит: «Если я заговорю, меня убьют».
В этот момент Джо замечает запах газа. Над ними гудит дрон, который взрывается, убивая Гая и выжигая на земле словами «NO PEACE» («Нет мира»). Звучат выстрелы, и вооружённые люди в масках начинают преследовать Джо.
Он забегает в оружейный магазин и выходит с автоматом, стреляя на ходу, уклоняясь от выстрелов и случайно убивая полицейского из Пуэбло. Но патроны заканчиваются, и один из преследователей наносит Джо удар ножом в голову. В последний момент подросток из движения BLM, Брайан (Кэмерон Манн), спасает Джо, застрелив нападавшего.
Что происходит в конце «Эддингтона»?
В эпилоге Джо, хоть и обездвиженный и молчаливый в инвалидном кресле, оказывается на свободе и автоматически становится мэром города, а говорить за него начинает Дон. Хотя дата-центр не был частью его предвыборной программы, он присутствует на его открытии — это лишь часть масштабной технологической программы для региона.
Вокруг разворачивается целая политическая и социальная повестка, которую Джо наблюдает бессильно, а Дон, ранее самая ярая сторонница теорий заговора, теперь становится её соучастницей. Ещё хуже — в видео с проповедями Вернона они замечают улыбающуюся Луизу, беременную ребёнком Вернона.
Майкл свободен и продолжает служить в полиции. После взрыва он остаётся с шрамом, а в последнем кадре мы видим, как он с усердием тренируется стрелять.
Что означает финал «Эддингтона»?
На вопрос, как бы он описал фильм одним предложением на послепоказной Q&A в Чикаго 12 июля, Ари Астер ответил, что «Эддингтон» — это фильм о «строительстве дата-центра».
Это может показаться неожиданным, ведь дата-центр играет в сюжете лишь второстепенную роль. Однако именно им фильм начинается — с рекламы дата-центра, и заканчивается — долгим кадром, где центр зловеще светится в пустыне на фоне города.
Что же символизирует дата-центр?
Прежде всего, «Эддингтон» — это фильм-эпоха, рассказывающий о крайне сложном и хаотичном периоде в американской культуре. В изоляции и отчуждении во время карантина люди по обе стороны политического спектра сталкивались с радикальными риториками в интернете, что подливало масла в уже существующие культурные конфликты вокруг рас, гендера, здравоохранения и других острых вопросов. Всё имело политический оттенок.
Но «Эддингтон» — не политический фильм. Это фильм о людях с бессвязной, неясной политикой.
С одной стороны — Джо, чьи неуклюжие политические амбиции рождаются из желания досадить врагам, впечатлить жену и обрести власть, которой ему так не хватает в изоляции. Кажется, что он ни во что не верит по-настоящему.
С другой стороны — подросток Брайан, который начинает считать себя белым аболиционистом после увлечения девочкой с активной гражданской позицией. Но когда он случайно спасает Джо, выстрелив в нападающего, его не празднует левая сторона, а скорее правые, которые называют это террористическим актом, совершённым «Антифа». Брайан поддерживает это и становится правым инфлюенсером, позируя с радикальными политиками.
Астер с иронией показывает эту идеологическую пустоту, но не ограничивается смехом — он не ставит одну сторону выше другой. Он понимает, что персонажи лишены ясной идеологии, потому что живут в абсурдном мире, где ценится капитал, а не сообщество.
«Я хотел сделать фильм о людях, отчуждённых друг от друга и потерявших связь с большим миром, — говорил Астер в интервью Letterboxd. — Они видят лишь узкий мир, в который верят, и не доверяют всему, что этому противоречит».
«Мы все привыкли смотреть на мир через определённые окна, но эти окна становятся всё страннее», — добавил режиссёр.
Все понимают, что что-то не так, но, поглощая противоречивую информацию, не могут договориться, что именно — поэтому нападают друг на друга.
«Эти люди, хоть и живут в одном сообществе, на самом деле не являются сообществом, — говорит Астер об Эддингтоне. — Находясь в одних и тех же комнатах, они существуют на разных плоскостях».
Боги Эддингтона — кем бы их ни считать — равнодушны к этим конфликтам. Безликие убийцы и гудящие дроны, появляющиеся в финале, символизируют могущественную руку капитала. Их цель — дата-центр.
С уходом Теда и парализованным Джо, назначенным мэром, дата-центр возводится в рамках масштабной программы технологического развития. Джо, который никогда не хотел дата-центр, становится лишь марионеткой.
Это своевременное послание — особенно сейчас, когда правительство США и крупные технологические компании вкладывают сотни миллиардов долларов в строительство дата-центров для ИИ, которые, по мнению критиков, разрушат окружающую среду, несмотря на протесты обычных американцев.
«Меня это пугает. Кажется, уже слишком поздно, — говорил Астер в интервью Letterboxd. — Сейчас мы участвуем в гонке. История технологического прогресса такова: если можем — делаем. А вопросы остаются: что говорил Маршалл Маклюэн — “Человек — это половой орган машины”? Эта технология — продолжение нас или мы — часть технологии, или мы здесь, чтобы помочь ей появиться?»