Фильм «Ключ от всех дверей» — довольно странное произведение. На протяжении примерно 90 минут это рутинный сверхъестественный триллер с привычными тайнами и ужасами, который кажется мгновенно забываемым. Однако в конце фильма появляется неприятный поворот, который внезапно освещает все предшествующие события в мрачном свете, заставляя пересмотреть все улики, рассыпанные по сюжету.

У фильма есть свои поклонники, но я до сих пор не могу решить, является ли это умной уловкой сценариста Эрен Крюгера («Крик 3», «Звонок») и режиссёра Иэна Софтли (создателя культового фильма 90-х «Хакеры») или просто плохим кинопроизводством. Ведь в чем смысл создания фильма-загадки, если он становится интересным только после титров?

На протяжении большей части времени «Ключ от всех дверей» — это блестящий образец южной готики, который одновременно кажется вечным и глубоко вторичным. Фильм потерялся среди жанра «порнографии пыток» («Хостел», «Пила») и пустых голливудских версий японских ужасов («Темные воды», «Звонок 2»), но теперь, благодаря высокому производственному качеству, он не кажется таким устаревшим. С другой стороны, любой, кто видел хотя бы один сверхъестественный ужастик за последние 30 лет, не будет удивлён многим из того, что происходит до финального раскрытия. Фильм сильно полагается на изъезженные тропы жанра и дешёвые скримеры, в основном обеспеченные ультрагромкими звуковыми вставками.

Тем не менее, как бы вы ни относились к «Ключу от всех дверей», вы, вероятно, согласитесь, что в фильме есть много чего, что можно пересмотреть задним числом. Давайте внимательнее посмотрим на то, как разворачивается сюжет и что в итоге означает весь фильм.

Завязка

Фильм «Ключ от всех дверей» начинается в хосписе в Новом Орлеане, где сиделка Каролина (Кейт Хадсон) читает умирающему пациенту. Разочаровавшись в том, как его тело и личные вещи были обращены после его смерти, она увольняется и идет на собеседование на частную работу в старом уединённом доме-плантации. Там она встречает Вайолет Деверо (Джина Роулендс), строгую пожилую женщину, которой нужна помощь в уходе за её мужем Бенджамином (Джон Хёрт), недавно перенесшим тяжелый инсульт на чердаке. Им помогает адвокат пары, Люк (Питер Сарсгаард).

Вайолет сначала возражает против того, что Каролина из Нью-Джерси, потому что «она не поймёт дом», но Люк убеждает её, и Каролина принимает работу. После возвращения в город за своими вещами она останавливается на заправке, где замечает линию из красной кирпичной пыли на пороге и пугается местных жителей.

Оказавшись в доме, Каролина замечает, что все зеркала сняты, а Бенджамин, который больше не может говорить, кажется, хочет ей что-то важное сказать. Вайолет также дает ей ключ от всех дверей, который открывает любую дверь в доме, кроме зловещей на чердаке.

События принимают тревожный оборот, когда Бенджамин каким-то образом выбирается из окна своей спальни ночью, оставив на простыне надпись «Помогите мне», что заставляет Каролину подозревать, что он может быть в опасности со стороны своей жены. Ловушка чердака становится слишком сильной, и она вскрывает замок, находя комнату, полную старых ритуальных предметов, включая диаграмму «Круга высшей защиты» и старый граммофон с записью «Колдовство жертвоприношения Папы Джастифая» от 1920 года.

Ужасное прошлое дома

Первая часть «Ключа от всех дверей» задаёт несколько загадок: что случилось с Бенджамином на чердаке? Что это за вещи в запертой комнате и говорит ли Вайолет правду, когда утверждает, что ничего о них не знает? Кто такой Папа Джастифай и что за ритуал он записал много лет назад?

Каролина требует ответов от Вайолет, и та рассказывает предысторию. 90 лет назад дом принадлежал богатому банкиру, который наслаждался обманом бедных и плохим обращением со своими афроамериканскими слугами, Папой Джастифаем (Рональд МакКолл) и Мамой Сесиль (Джерил Прескотт). Комната на чердаке была их жилыми помещениями, где они также практиковали худу в свободное время.

Однажды ночью, во время званого ужина, банкир и его жена обнаружили, что их дети пропали. В конце концов, они нашли детей на чердаке, где те проводили ритуал худу вместе с слугами, которые впали в транс. Разъярённый, банкир приказал вытащить Джастифая и Сесиль во двор и повесить их.

Никто не был привлечён к ответственности за убийства, но легенда гласит, что слуги отомстили с того света; после финансового краха банкир застрелил свою жену, а затем и себя, оставив двоих детей сиротами. Брат и сестра жили в доме, пока не продали его Вайолет и Бенджамину.

Вайолет также объясняет, что зеркала были убраны, потому что в отражении можно было увидеть призраков Джастифая и Сесиль, и что она рассыпала кирпичную пыль вокруг дома в качестве защиты от зла. Каролина заявляет, что не может поверить в то, что дом проклят, но её скептицизм уже начинает ослабевать.

Если ты не веришь, это не сработает

Вера играет важную роль в судьбе Каролины в фильме «Ключ от всех дверей». Когда Вайолет пытается выяснить, насколько Каролина религиозна, та отвечает, что старается сохранять открытость мышления. Это очень нравится её новой работодательнице.

Каролина всё больше убеждается, что Бенджамин стал жертвой худу и начинает углубляться в эту тему. Хотя сама она не верит в магию, она признаёт, что заклинания и суеверия могут иметь мощный психосоматический эффект на тех, кто в них верит. Получив наводку от своей подруги Джилл (Джой Брайант), она посещает магазин худу, где покупает набор для проведения собственного ритуала. Это помогает Бенджамину немного восстановить речь, и он отчаянно предупреждает её убраться подальше от Вайолет.

Каролина доверяет Люку и рассказывает ему о предметах худу, найденных на чердаке. Вместе они навещают Джилл, которая рассказывает им, что прежние владельцы дома умерли от инсульта. По пути обратно они снова проезжают заправку, и Каролина связывает кирпичную пыль на пороге с рассказом Вайолет о её использовании для защиты. Они узнают о «Жертвенном заклинании» от местной колдуньи, что это мощное заклинание позволяет заклинателю красть оставшиеся годы жизни своей жертвы.

Вернувшись в дом, Каролина проверяет Вайолет, насыпав кирпичную пыль на пороге её спальни. Конечно, Вайолет не может войти, что ещё больше убеждает Каролину, что её работодательница действительно занимается худу и планирует использовать заклинание на своём муже.

Поворот сюжета

До этого момента «Ключ от всех дверей» был довольно стандартной мистической историей. Очевидно, что Вайолет что-то замышляет, и Бенджамин её боится. Остаётся только дождаться развязки.

Каролина пытается вывести Бенджамина из дома, но ворота заперты, и Вайолет с ружьём бегает по дому. Каролина удаётся сбежать по реке и добраться до офиса Люка за помощью, но она обнаруживает, что он тоже занимается худу и в сговоре с Вайолет. Он привозит её обратно в дом, где Вайолет хочет знать, где она спрятала Бенджамина. Каролина пытается убежать, пометив все двери кирпичной пылью, но Вайолет нападает на неё. После драки Каролина сбрасывает старуху с лестницы, сломав ей обе ноги.

Каролина отступает на чердак, где вызывает помощь и рисует на полу защитный круг от отчаяния. Вайолет ползёт в комнату и даёт последнее объяснение. Круг защиты — это ловушка, и Каролина сама себя в него заперла; более того, она начала верить в худу, что и было зловещим планом Вайолет и Люка.

Звучит «Жертвенное заклинание» Папы Джастифая, и Каролина, продолжая говорить себе, что она не верит, видит три призрачных образа в зеркале: дочь банкира, Вайолет и Маму Сесиль. Зеркало летит в неё и сбивает с ног, и когда она приходит в себя, её тело сменилось на тело старухи.

Финальное раскрытие заключается в том, что Вайолет была одержима духом Мамы Сесиль, которая искала новое тело, так как Вайолет состарилась. Папа Джастифай занял тело Люка, ранее бывшего в теле Бенджамина. Теперь они снова молодая пара.

Разгадка финала «Ключа от всех дверей»

«Ключ от всех дверей» наслаждается своим поворотом, который хоть и не оригинален, но хорошо преподнесён. Папа Джастифай и Мама Сесиль переселяются из тела в тело с той самой ночи, когда банкир и его друзья линчевали слуг за проведение ритуала. Люк и Каролина — их третьи воплощения. Это означает, что когда родители повесили и сожгли Джастифая и Сесиль, они фактически убили собственных детей, хотя и в телах слуг.

Это ставит под сомнение смерти банкира и его жены. Скорее всего, Джастифай и Сесиль отомстили за плохое обращение, убив их и сделав так, чтобы это выглядело как убийство-самоубийство. Есть также ещё одна неприятная деталь: переселившись в тела молодых брата и сестры, они, вероятно, продолжили свои сексуальные отношения, добавляя инцестуозный аспект к первому переселению.

Ещё хуже судьба Каролины и Люка, которых увозят на скорой в конце, и они безнадежно смотрят друг на друга, осознавая, что они заперты в телах двух стариков, обречённых на дом престарелых. Когда приезжает Джилл, Люк говорит ей, что Вайолет и Бенджамин оставили дом Каролине в завещании, что означает, что Джастифай и Сесиль продолжат жить в своём доме. Сесиль, возможно, уже выбрала следующее тело: она жалуется, что устала быть белой женщиной, и они оба с жадностью смотрят на Джилл. Несомненно, Джилл будет навещать свою лучшую подругу «Каролину» в будущем, что даст Джастифаю и Сесиль достаточно времени, чтобы поработать над её верой, прежде чем совершить ещё один обмен.

Как «Ключа от всех дверей» относится к расизму

Учитывая тематику фильма и его поворот, как он относится к расизму и рабству? Будучи потомками порабощенных людей, Джастиф и Сесиль — не более чем рабочие лошадки для банкира, и он настолько мало ценит их как людей, что не задумывается о том, чтобы линчевать их за то, что они занимаются худу с детьми. Сложный подтекст заключается в том, что после долгих лет терпения белого человека, использующего их тела в качестве дешевой рабочей силы, Джастиф и Сесиль меняют баланс сил, завладевая телами белых людей и используя их по своему усмотрению.

Как показал недавний «Выход», в хорроре есть много места для исследования подобной темы, но в том, как «Ключ скелета» эксплуатирует ее ради твиста, есть цинизм. Папаша Джастиф и мамаша Сесиль изначально представлены как жертвы, прежде чем они становятся злодеями, но нет ощущения, что Эрен Крюгер или Иэн Софтли рассматривают их как персонажей, не ограничиваясь этим. Конечно, они присутствуют весь фильм в телах Вайолет и Люка, что в ретроспективе дает нам странный случай, когда белые люди играют черных людей, маскирующихся под белых людей. В общем, это заставило меня вспомнить, как Роджер Эберт описал «Время убивать», действие которого происходит в соседнем штате Миссисипи:

«Остается только удивляться, почему не нашлось больше экранного времени для черных персонажей… Возможно, ответ в том, что белых персонажей фильм интересует как людей, а черных — как атмосфера».

В конечном счете, «Ключ от скелета» имеет схожее отношение: Белые персонажи интересны ему как люди, а черные — как сюжетный ход.