Не каждый великий фильм сразу получает признание, и «Король комедии» (The King of Comedy) является ярким примером того, как произведение искусства может стать классикой лишь спустя время. С момента своего выхода в 1983 году, фильм Мартина Скорсезе был признан неудачей в коммерческом плане, несмотря на положительные отзывы критиков. Сегодня его статус как одного из лучших фильмов Скорсезе и как неоспоримого шедевра признан неоспорим, но первоначально он оказался полным провалом.

Фильм, который стоит $19 миллионов, собрал всего лишь $2,5 миллиона в прокате. Скорсезе сам признавал, что фильм был «неудачей года» и что зрители его не приняли. Однако с тех пор мнение о фильме значительно изменилось: его признали одним из лучших произведений в фильмографии Скорсезе. Не зря один из величайших режиссёров, Акира Куросава, включил «Короля комедии» в число своих любимых фильмов.

Сюжет «Короля комедии» рассказывает о Роберте Пупкине, персонаже Роберта Де Ниро, который постепенно погружается в безумие и решает похитить телеведущего Джерри Лэнгфорда, чтобы осуществить свою мечту стать телеведущим. Этот фильм также оказал значительное влияние на создание персонажа Джокера, который стал самым кассовым фильмом с рейтингом R в истории.

Финал фильма оставляет зрителей в состоянии глубоких размышлений. Пупкин, похитив Лэнгфорда, оказывается под стражей ФБР, а затем в фильме показывают новостной репортаж, освещающий его тюремный срок и раннее освобождение. В конце фильма, когда Пупкин, представляя себя «Королем комедии», выходит на сцену перед восторженной публикой, зрителям предстоит решить, является ли это реальностью или последним фантазийным видением Пупкина.

Скорсезе сознательно оставляет концовку открытой для интерпретаций. Неопределенность финала вызывает много споров. Одна из версий предполагает, что Пупкин, как и в своих предыдущих фантазиях, всё еще находится в своей тюремной камере, и все, что мы видим в конце, — это лишь фантазия. В каждом предыдущем видении Пупкин видит Лэнгфорда, но в финальной сцене его отсутствия вызывает вопросы, что может указывать на то, что сцена реальна.

Скорсезе сам не дал четкого ответа на вопрос о реальности финала. В издании Criterion Collection фильма «Чёрный нарцисс» он заметил, что Майкл Пауэлл, известный своими фантастическими сценами, всегда стремился сделать их максимально реальными, утверждая, что «фантазия более реальна, чем реальность». Этот подход ещё больше усложняет задачу зрителям.

Таким образом, несмотря на то что «Король комедии» был признан классикой только спустя много лет, его сложный и неоднозначный финал продолжает вызывать споры. Это делает фильм не только предметом глубокого анализа, но и прекрасным примером того, как искусство может вызывать бесконечные размышления и оставаться актуальным спустя десятилетия.