Сегодня мы обратимся к 1976 году и обсудим психологическую драму «Таксист», где главную роль сыграл Роберт Де Ниро. Этот фильм — один из примеров темных и мрачных картин, снимавшихся в американском кино 1970-х годов.

Сюжет фильма

Фильм рассказывает о разочарованном ветеране Трэвисе Бикле, который устраивается работать таксистом в Нью-Йорке. Трэвис предпочитает работать ночные смены, так как у него проблемы со сном и он испытывает отвращение к состоянию города, проезжая мимо сутенеров, преступников и проституток. Трэвис не только разочарован, но и отстранен от общества, делится своими настоящими чувствами только с дневником, записи из которого мы слышим в виде закадрового повествования.

Взаимодействие с обществом

В первой половине фильма Трэвис пытается ухаживать за Бетси, роль которой исполнила Сибилл Шеперд. Однако их знакомство начинается с неприятных моментов и заканчивается тем, что Трэвис выбирает неподходящее место для первого свидания, отведя Бетси в кинотеатр для взрослых. Она быстро разрывает с ним отношения, оставляя Трэвиса еще более озлобленным.

Тренировки и подготовка к преступлению

Трэвис начинает планировать убийство сенатора Палантино, кандидата в президенты, и начинает тренироваться для этого. Он покупает оружие и посещает митинг, чтобы отработать свой план. В это же время он знакомится с Айрис, молодой проституткой, роль которой исполнила Джоди Фостер, и решает спасти ее от сутенера.

Кульминация и финальная сцена

Когда Трэвис решает убить Палантино, он появляется на митинге с ирокезом на голове, но, заметив агента Секретной службы, уходит. Вместо этого он направляется в бордель, где работает Айрис, и устраивает кровавую перестрелку, убивая всех внутри. Он получает несколько ранений и падает на диван, когда в комнату входят полицейские. Сцена завершается медленным и зловещим выходом из помещения в виде overhead-кадра.

Газетные вырезки и благодарственное письмо

После этой сцены мы видим стену Трэвиса, украшенную газетными вырезками, восхваляющими его действия и провозглашающими его героем. Мы также слышим письмо отца Айрис, который благодарит Трэвиса за спасение дочери.

Последняя сцена и трактовка

В последней сцене Трэвис возвращается к обычной жизни, с полным волосом, снова водит такси и подбирает Бетси, которая теперь не выглядит столь отталкивающейся от него. Эта концовка вызывает множество вопросов и интерпретаций.

Теории и интерпретации

Основная теория заключается в том, что всё, что происходит после перестрелки в борделе, — это мечта Трэвиса, его последние мысли перед смертью. Он представляет себе, что выживает и становится героем, избавив город от «мусора». Его видение реализуется: общество аплодирует ему, и даже Бетси теперь более открыта для общения с ним. Это почти сказочный финал для фильма, наполненного мрачностью и жестокостью.

Роджер Эберт однажды сказал, что концовка «Таксиста» может быть фантазией Трэвиса. Она играет как музыка, а не драма. Это мнение подтверждается многими элементами фильма, включая нарастающую музыку и воздушный кадр, который может символизировать уход души Трэвиса.

Однако, режиссер Мартин Скорсезе трактует историю буквально: Трэвис выживает после перестрелки, и последние сцены правдивы. В комментариях к фильму он говорил о том, что в конце показано, что таймер в Трэвисе снова начинает тикать, указывая на его готовность к новой вспышке насилия. Сценарист Пол Шредер также утверждает, что эпилог не является сном, а просто перезапуском истории, где последние кадры можно было бы смонтировать с первыми, чтобы фильм начался заново.

Роберт Де Ниро долгое время высказывался за идею сиквела, интересуясь, где был бы Трэвис сегодня, и утверждая, что у этого персонажа есть потенциал для дальнейшего развития.

Заключение

Таким образом, как считают создатели фильма, концовка «Таксиста» довольно ясна: всё, что мы видим, действительно происходит. Этот факт подчеркивает тревожную мысль о том, что такой опасный человек, как Трэвис, выходит из своей жестокой миссии героем, и возможно, готовится к новым актам насилия. Этот открытый для интерпретаций финал делает «Таксиста» одним из великих фильмов 1970-х годов и предметом для обсуждений на многие годы вперёд.