Немногие фильмы лучше передают изоляцию и детское одиночество, чем «Добро пожаловать в кукольный дом». Вторая полнометражная картина Тодда Солондза, вышедшая на экраны в 1995 году, снята с Хизер Матараццо в роли Доун Вайнер, героини-аутсайдера. Неповоротливая, наивная и не пользующаяся популярностью, Доун оказывается на задворках как в школе, так и дома. Она оказывается зажатой между старшим братом-ботаником и младшей сестрой-балериной, не вписываясь ни в какие рамки.В фильме Солондза отчуждение Доун от сверстников и мнимых подруг показано с язвительной честностью. Жестокий и мрачновато-комичный, «Добро пожаловать в кукольный дом» не сдерживает себя, показывая нам жестокость других детей, которые с раннего возраста учатся предвзято относиться ко всем, кто не воспринимается как «нормальный». Когда мы встречаем Доун в школе, мы видим ее шкафчик, покрытый граффити с надписями «Вайнер — отстой», «ЛЕСБО» и «Собачья морда».Доун все высмеивают из-за ее внешности и застенчивости, и Солондз подчеркивает абсурдность издевательств, изображая их в равной степени жестокими и смешными. Например, в одной из сцен Доун заставляет одну из своих обидчиц, Лолиту, «посрать» и «оставить это», потому что она хочет «увидеть это своими глазами». Когда Доун спрашивает Лолиту, почему та ее унижает, та отвечает просто и в то же время чрезмерно жестоко: «Потому что ты уродливая».Вскоре Доун завязывает странные отношения с одним из главных хулиганов школы, Брэндоном, который угрожает изнасиловать ее за зданием. Солондз не скрывает, до каких пределов может дойти травля, и особенно шокирующе слышать такую угрозу из уст 12-летнего мальчика. Исследование Солондзом школьных издевательств отражает более широкие общественные проблемы дискриминации и подчинения, будь то внешность, пол или сексуальность.В то время как издевательства над Доун связаны с тем, как она выглядит и ведет себя, Солондз использует Доун как символ для всех, кто чувствовал себя чужим в своей жизни и в любой ее момент. Используя детей для изучения того, как часто люди испытывают отвращение к тем, кого считают «другими», фильм Солондза наводит на мысль о том, что эта проблема начинается в раннем возрасте, и ее бесконечный цикл продолжается благодаря взрослым, которые также относятся к определенным людям как к чужакам.Родители Доун явно любят ее младшую сестру, Мисси, которая изображена как архетипическая «идеальная» дочь. Она изящная балерина, которая расхаживает в пачке с тошнотворно милыми манерами и, несомненно, вырастет идеальным воплощением стереотипной женственности и нормальности. Солондз подразумевает, что она также будет больше похожа на хулиганов в школе Доун, чем на свою сестру-изгоя, но родители видят в ней только ангела из-за ее приверженности тому, что от нее ожидают. Тем временем Доун не может найти признания даже в своей семье — предполагаемом безопасном пространстве — ее родители перематывают и смеются над роликами, где она падает на семейной вечеринке, воспринимая смущение Доун как забаву.Хотя «Добро пожаловать в кукольный дом» преподносится как черная комедия, это еще и дико депрессивная история о приходе совершеннолетия. Малобюджетная эстетика (на создание фильма было потрачено менее 1 миллиона долларов) добавляет мрачности фильму, который представляет американский пригород как жалкий кошмар, а не мечту. Неотшлифованность работы создает ощущение невероятной реальности — так и хочется сказать Доун, что все будет хорошо, независимо от того, верите вы в это или нет.